郭存魁是我心仪的书法家之一。知道他的名字是在上世纪80年代，当时，存魁同张明智、刘鸿宾等另外九名书友搞了一个省城十人青年展。在展厅里，存魁的作品很抢眼，老辣生涩，凝炼奇拙的魏碑体楷书，飞动跌宕，朴茂厚重的草书，在我心中留下了很深的印象。同存魁认识是近十几年的事。由于爱好和工作的关系，我们成了挚友，准确地讲存魁是我的良师益友。
存魁的书法以魏碑立基，他在“瘗鹤铭”、“张黑女碑”、“龙门二十品”诸帖投入了不少时间和精力。从而打下了扎实的魏碑功底。之后，他又专攻草书，近二十年来，他系统地临习了“十七帖”、“自叙帖”、“小草千字文”、“古诗四首”等草书法帖，他将浑厚的碑版笔触如盐化水地融进了飞动流畅的草书之中，形成了用笔中侧互济，笔划刚柔相向，使转方圆变换合度的个人面目。毫不夸张地说，存魁是碑帖结合的大胆实践者和成功者，是传统功力的守卫者。
存魁的成功，源于他儿时描红的童子功。受惠于名师赵承楷先生的亲传，更主要是得益于本人对书法艺术的挚爱和数十年坚持不懈地临帖，他深谙明王铎“一日临帖，一日应索”之学书经验之理。每天无论多忙多晚，都要挤时间完成日课，践行自己“技法由老师教，功夫靠自己练”的学书之道。他非常注重点画的锤炼，讲究作品书写性。他运笔挥洒恣意，点画峻厚，给人一种刚毅之美。同时，他十分重视书法理论的学习与研究。他在与我们交流时常说，一个成功的书家，不能没有理论知识的支撑。他说，技法与理论对于一个书家来说，为同鸟的两翼，缺一不可。近年来，他在原有技法理论的基础上又认真地学习了书法欣赏和书法史等专著，极大地丰富了他的理论知识。从他发表于专业报刊上的理论文章和书评即能窥出其书法理论之端倪。
本世纪初，存魁受聘于市老年大学，担任书法客座教授。他把自己多年学书的体会和经验贯穿到整个教学之中，合理安排课程和进度，技法、理论有机结合，由浅入深，进行授课，深得老年朋友们的好评。他说，教学的过程本身也是自身提高的过程。存魁受好广泛，喜欢音乐、舞蹈、戏剧、武术，并且均有一定的造诣。他是一个善于观察、富于思考的人，他能在这些姊妹艺术中得到的心得体会，运用到书法之中。他说，书法行笔有缓有疾，而不能跳跃浮滑，如同舞蹈不论着地时间长短，每一步都要脚踏实地。他又说，书法行笔也要象戏剧中名角唱腔有板有眼，字正腔圆，必须交待清楚，不能含混不清，拖泥带水。这些浅显易懂的比喻，折射出存魁对艺术相通之处的深刻理解和他二十多年戒马生涯、对事物观察的细致入微，以及知识丰富的缩影。
存魁是一位谦和的人，他对书法艺术的卓著，深受同道的称道。如今他刚步入花甲之年，正值一个书家的黄金时代，相信存魁的艺术之路一片光明。
徐德清
二〇一三年十月十四日
编辑：未知
